La sonámbula, ciencia-ficción argentina

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Coral a la Mejor Ópera Prima en el Festival de Cine de La Habana, es la película argentina La sonámbula (Fernando Spiner, 1998) uno de esos raros exponentes cinematográficos de futurismo meridional, más o menos en la cuerda de Lo que vendrá, de Gustavo Mosquera.

Hubiera estampado más alto empine La sonámbula, de no existir una dicotomía entre la absoluta clase de componedor visual y articulador de atmósferas de su realizador, y sus limitaciones para narrar en el sentido adecuado de la yuxtaposición fílmica.

No hay dudas de que Spiner dispone de cultura y percepción cinematográficas, manifiestas al componer una cinta donde están a su modo los entornos opresivos de Scott, los silencios abiertos de Tarkovski, la imagen anticipatoria de Lang (ese Buenos Aires futurista, por cierto de un diseño artístico dignísimo para concebirse sin el capital requerido, hace guiños a la Metrópolis expresionista del europeo) y miradas de la lente propias de un Ford: señor que no le interesó el género pero que entre tantas cosas fue maestro del saber jugar con la interacción entre los rostros y el paisaje, algo tan bien jugado aquí por Fernando.

Pero dicho realizador, en aras quizá de singularizar la personalidad de su obra, ribetea una hilatura dramatúrgica deleznable (en la acepción auténtica y no distorsionada del término) con exiguos lances-ganchos para un espectador del cual tiende a olvidarse en su reafirmación autoral, rematada para colmo tanto por su progresión tautológica como por la anfibología de las líneas argumentales.

No obstante, a la larga La sonámbula sigue siendo una historia de interés, más debido a sus semejanzas con algunos infiernos generados en las cabezas del mundo real -la experimentación malsana con los seres humanos-, que en razón de su modo integral de asumirse.

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