Cinevisión Up, otra gema de Pixar
| Up, otra gema de Pixar |
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| Escrito por Julio Martínez Molina | ||||||||||
| Jueves, 07 de Enero de 2010 16:26 | ||||||||||
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Cuando todavía nuestras retinas no se cansaban de admirar esa pieza perfecta de la animación que es Wall-E, los estudios Pixar deslumbran nuevamente a cualquier conocedor, cinéfilo o espectador empírico del género a través de su Up (2009). Esto es, sencillamente, poesía cinematográfica en imágenes, una pieza de filigrana, orfebrería de puesta en pantalla. Si los llamados interrobóticos de Wall-E a Eve y viceversa enternecieron a cuanto humano tenía corazón en su caja toráxica, en el exponente anterior del sello, donde se conjugaba una historia ecologista de fundamentos reales, no al estilo mendaz de 2012, con verdadera preocupación por el destino de la humanidad y la incidencia en su contra del modo de vida superconsumista del norteamericano medio -antes de Wall-E solo un filme había dicho las cosas así de claras en Estados Unidos: Idiocracy-, Up dialoga con el espectador sobre la matriz de los sueños, sentimientos, querencias; en torno a la fraternidad que puede establecerse incluso desde lo que se supondría fuera las antípodas (un anciano cascarrabias, esposa muerta, casa a punto de perder, decidido a abandonarlo todo; y un gordito aprendiz de boy-scout quien atiborra de preguntas a cuanto ser camine, interesado en saber de todo, asimilar cada estímulo, enamorado de cada segundo e incógnita del universo). Tal interacción de personajes dispares en Pixar (la cual aunque fue absorbida por Disney tiene un equipo creativo de genios a quien los del sello castillo azul no suelen maniatar: no por caridad, claro, sino porque cada obra nueva de los inquietos muchachos supone un éxito mayor de público y crítica) no se elabora sobre la base común de las historias similares del viejo Walt, llenas de melaza, parlamentos y soluciones sensibleros, reconciliaciones de laboratorio o moralina de bolsillo. Esta gente se las arregla para estrujar el pecho sin golpes bajos, para emitir sígnicas sin monsergas, para concebir prodigios en el uso de la síntesis cinematográfica (la manera cómo en la introducción es contada de cabo a rabo la vida del anciano en exiguos minutos entra dentro de lo mejor del cine total de los últimos tiempos), para saber aprovechar cada recurso visual, para hacer arte del hiperdetallismo… Up representa muestra explícita de ello. Escasos fotogramas hacen al narratario dueño de comprender el perfil humano de personajes, sin necesidad de palabras; e imágenes acopladas de extraordinaria elocuencia lo sitúan en posición de definir su retrato íntegro. Esta casa que vuela a la fuerza de miles de globo por el mundo, con su carga bendita del viejo regañón y el gordito travieso, operan como el nuevo llamado de Pixar a aquello a lo cual Oscar Wilde convocaba en su Apólogo de la fantasía: a seguir soñando, a continuar creyendo e imaginando, a no dinamitar las colinas donde habitan los sueños.El estudio de John Lasseter, a cuyo loor pertenecieron para la historia evolutiva de la animación Juguetes I y II, Monsters S.A, Buscando a Nemo o la inigualable Wall-E, entre otras, redondeó con Up, dirigida por Pete Docter y Bob Peterson, una filmografía donde sobresalen los aciertos y fuera reconocida de forma íntegra, con toda razón, en el Festival de Venecia. Estas piezas se presentan en Cannes con el mismo respeto de un filme de Kiarostami o Haneke. No es en balde; ellos se lo han sabido ganar en virtud de su exquisita combinación de talento, inteligencia, sensibilidad y profundos conocimientos de la pantalla. Quizá no todo el público pueda evaluarlo, pero su Up hace galanteos al cine mudo, a algunos de los primeros clásicos de la Universal y a ese otro genio de la animación, el japonés Hayao Miyazaki, fundador de los estudios Ghibli y de cuyo El castillo vagabundo el nuevo material de Pixar adquiere par de préstamos. Solo le resta para ser una obra maestra a Up la inequivalencia entre la poderosa primera parte (el uso de cada plano aquí constituye una lección de cine) y la más ortodoxa segunda hora, donde Docter y Peterson quizá temieron un rechazo del público infantil (y del adulto acompañante) si no apelaban más a los trotes y persecuciones, por lo que acentúan el corre corre o la aparición de personajes de pura pinta Disney. Con todo, y pese a lo último -comprensible no obstante, dado el género y la industria que hablamos-, el filme se enmarca dentro de lo más selecto producido por la animación durante el siglo en marcha. Parafraseando a ya no me acuerdo quien, si Pixar y Ghibli no existieran, habría que inventarlos. Nota: Up se estrena a partir del 7 de enero en Cuba.
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