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Escrito por Julio Martínez Molina
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Miércoles, 01 de Septiembre de 2010 14:14 |
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Marat-Sade, dirigida en 1966 por Peter Brook, a partir de la pieza teatral; Marquis, realizada por el belga Henri Xhonneux en 1989; y Sade, superproducción francesa desembarcada en Cannes 2000 para ser despachada por la crítica con cuatro enojosos adjetivos, representan los antecedentes -en el último caso fueron filmaciones prácticamente paralelas- más cercanos en el tratamiento de la famosa figura del marqués de Sade por el cine, antes de Quills, letras prohibidas. |
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Escrito por Julio Martínez Molina
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Miércoles, 01 de Septiembre de 2010 10:21 |
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Que del anterior consorcio entre el realizador Joel Schumacher y el productor Jerry Bruckheimer saliera un thriller tan debilucho como 9 días; que en la larguísima filmografía del primero aparezcan numerosas películas del montón; o que el segundo -el productor más poderoso de Hollywood- sea responsable de engendros bélico-patrioteros corte Pearl Harbor, Top Gun o La caída del Halcón Negro, la nueva asociación de ambos hacía desconfiar a cualquier espectador provisto de cierta cultura cinematográfica de la salud de Verónica Guerin. Sin embargo, aunque a todas luces no sea una obra cuyo eco perdure, al menos tampoco entra dentro de lo peor del trabajo de su director. La Guerin fue una connotada reportera del periódico irlandés Sunday Independent, cuya campaña personal contra los capos de la droga en los años 90 removió la conciencia nacional. Sobre todo, después de su muerte a manos de los sicarios enviados justamente por los jefes de los carteles en Dublín. Con el asesinato de la periodista bajo los disparos a quemarropa de dos matones motorizados que la ultiman dentro de su auto, comienza Schumacher una película interesada en evadir los estándares de la biografía tradicional, centrándose solamente en los dos años inmediatamente precedentes a tal hecho sangriento. |
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Escrito por Julio Martínez Molina
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Sábado, 28 de Agosto de 2010 12:50 |
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Se exhibe en salas cubanas, como parte del valioso ciclo del ICAIC, "Las 50 que no se olvidan", el filme de Vittorio de Sica, Ladrones de bicicletas. Sobre esta etapa inicial suya a la que varios críticos le señalan la insistencia melodramática, Patrice G. Hovald, en el capítulo reservado a De Sica en el libro "El neorrealismo y sus creadores", afirma: "La influencia de Camerini se deja notar con fuerza, pero la inspiración, de película en película, gana originalidad, la dirección de actor, autoridad, y su propia posición personal, responsabilidad. La ironía se hace hiriente y hasta se hará corrosiva y cruel e I bambini ci guardano. No tardará en aparecer el maestro del cine". |
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Escrito por Julio Martínez Molina
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Miércoles, 25 de Agosto de 2010 13:21 |
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Ha sucedido en innumerables ocasiones que un thriller erótico-psicológico se descarrile; recordables son exponentes fílmicos firmados por cineastas de escuelas y estilos tan lejanos como, por ejemplo, Chen Kaige y Paul Schrader. A Jane Campion, William Friedkin o a Barry Levinson tampoco les fue bien cuando la dulce Meg Ryan procuraba las cochinadas de Mark Ruffalo al oído en “In the cut”, o Linda Florentino tragaba hombres con singular avidez ero-intelectual en “Jade” y Demi Moore (hablamos de la época en que, siliconada y ensartada dentro de brevísima trusa negra, hacía lúbricas maromas en “Striptease”) caía como hormiga en flan al asedio de un estoico Michael Douglas en “Acoso”, imagen alternativa del entorno de agresión sexo-laboral en el capitalismo salvaje. |
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Escrito por Julio Martínez Molina
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Martes, 24 de Agosto de 2010 11:55 |
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Desde que tuviera efecto su premier mundial en el Festival de Venecia 2006, El diablo viste de Prada (The devil wears Prada), suscitó cinco océanos de comentarios en todo el universo. Tan colosal fue la andanada paratextual, que este cronista aplaudió entonces su rápido estreno nacional , y raudo degustó la cinta de David Frankel al servicio de Meryl Streep. |
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Cinevisión
